区块链神吐槽既要做坚定的科幻战士，也要讲好中国梦
作者：币圈田师兄
不知道为什么现在网上地图炮动不动就喜欢喷河南人。
知乎上有一个非常知名的上万赞地图炮，说是爸爸带着儿子去河南，儿子问爸爸到了没有。爸爸把手伸出窗外，再缩回来，看了看手表还在，说还没到。过了一会儿子又问，爸爸把手又伸了出去，再缩回来的时候，手表没了。爸爸满意的点点头，说到河南了，扭头一看，儿子没了。
实际上河南作为中华民族的发源地，在历史上完全是一个人杰地灵的所在。远的黄帝周公不说，近的不但出过赵紫阳、李德生同志这样党和国家的领导人，也出过很多知名的知识分子，大作家。柏杨，魏巍，姚雪垠，二月河等等，都是当代文坛上响当当的人物。就连前些年这么冷门的科幻文学领域，所谓“四大天王”里面最牛逼的两个人，也都是祖籍河南。
一个是南阳的王晋康，另外一个就是信阳的刘慈欣。
山西阳泉
1942年河南闹蝗灾，老百姓出来逃难的逃难，当兵的当兵，大刘的父亲兄弟两人也是在那一年离开的家乡。他们一个参加了共军，一个参加了国军。
他父亲去的是刘伯承的二野，在云南打了不少仗。老头子有初中文化，在当时的部队里面绝对算是知识分子了，很受首长的器重。加上前线打仗死人太多，很快就升了连长，49年解放跟着部队进了首都，在当时的北京煤炭设计院转业作了机关干部。
十年浩劫开始后，煤炭系统作为戚本禹的重点打击目标自然是在所难免，连部长张霖之都是自身难保，下面各机关干部的普遍情况也就可想而知了。有人把大刘叔父所谓的“历史问题” 写成黑材料举报了上去，他们一家人受牵连被下放到山西阳泉的煤矿。那一年是66年，大刘才3岁。
前两天看到有人说“在ZZ黑暗与人性泯灭的核武级寒冬席卷中国大地之时，刘慈欣恰是青少年时期。此时世界观正在形成的50后60后一代人，很容易根据本能产生的经验主义，总结并升华出自己的黑暗森林法则。“这样的说法未免有些极端，因为大刘在15年接受报纸采访的时候就透露过”我是个乐观主义者，我的其它小说都是佐证，我并不相信黑暗森林法则下的宇宙是真实的宇宙，我仅仅是列出一种可能性"。但无论大刘再怎么粉饰太平，不可否认的是当时他们下放的阳泉，绝对是全国“武斗”的重灾区，充斥着各种脆弱的中产阶级无法想象的惨剧。
每天都有批斗大会，小刘慈欣经常能看到一卡车一卡车带枪的红卫兵，看到他们的红袖章，每晚都能听到枪声。父母觉得不安全，就把他送回了河南罗县老家农村。
中国在58年的时候其实就准备搞人造卫星，毛主席那时候发了话“苏联人造卫星能上天，我们也要搞人造卫星。我们也要搞一点，要搞就搞得大一点”。但东方红一号真正上天，已经是70年的事了，那年7岁的刘慈欣和全村的人一起，站在池塘边看着所有的星星镶嵌在天鹅绒般的夜幕中，一个小石块般发亮的人造卫星就在这些星星中间飞行。
听着东方红，他说自己“心中充满了不可名状的好奇和向往”，而与这些感受同样深刻的“是当时腹中的饥饿”。也就是在被宇宙航行的宏大叙事所震撼的这一年，河南驻马店附近又发生了惨烈的大洪水，当地58座水坝崩塌，24万人丧生，小刘慈欣看着漫山遍野的灾民，“有一种世界末日的感觉”。
虽然后来在任何公开场合，无论提及童年还是成年后的生活大刘总是喜欢顾左右而言他，宣称那是一种“没有故事的简单生活”，但在三体的英文版后记《东方红与煤油灯》中却有“人造卫星、饥饿、群星、煤油灯、银河、文革武斗、光年、洪灾……这些相距甚远的东西混杂纠结在一起，成为我早年的人生”这样的记载。
回到阳泉之后，刘慈欣在矿上的赛鱼小学和三矿中学念了小学和初中，后来又奇迹般的考上了当地非常牛逼的阳泉一中。这些你们压根就没听过的地方学校里边卧虎藏龙。
几年之后李彦宏就是从阳泉一中考上的北大。刘慈欣的英语老师刚来的时候大家都说这老师怎么能教英语呢，他话都说不清楚。后来才知道人家是板门店谈判的翻译，也是受文革冲击才下放到他们那里的。 粉丝们总是喜欢YY科幻大神理应从小就是科学天才，实际大刘中学时代的理科也就是中等水平，并不拔尖，也没有受到老师和同学的太多关注。而且那时候矿上秩序不是很好，经常有人打架斗殴。现在读者看大刘上节目，都说他是“大头萌娃”，“人畜无害”，其实他在上中学时就自己做刀，做火药枪了。但他和矿上别的男孩儿有个最大的差别，就是他爱看书。
中国在50年代的文化风气肯定比现在开放得多，而且那时候没有通俗文学，出版物都特别高大上。大刘的父亲买了一堆莎士比亚，巴尔扎克，托尔斯泰，离开北京的时候统统带在了身边。
当然文革期间这些书都被禁掉了。比较扯淡的是不但把西方和苏联的文学作品给禁了，连中国本土的红色文学像什么红岩，林海雪原之类也禁了。
他父亲只好把所有的书全部打包到一个木箱子里塞到了床下，不让他看。虽然看了也不会有什么太严重的后果，但被矿上其他人知道了，总是影响不好。大刘不管这许多，偷偷的翻出来看。一天傍晚他正津津有味的看凡尔纳的地心游记，他父亲发现后一把抢过来，告诉他这类书是封资修，是毒草，不能看。虽然害怕，大刘还是小声问了句“这是本什么书”。
他父亲怔了一怔，温和的告诉他，这是科学幻想小说，是有科学根据的创作，然后竟然把书还给了他。刘慈欣后来多次回忆起这一场景，“我的坚持，都源于父亲的这几句话”。
现在经常看到很多自媒体YY，说刘慈欣小时候读了多少多少科幻，所以才能写出三体，还有吹他那时候就开始看克拉克的。
实际上文革期间能找到的科幻小说很少。除了地心游记，大刘就看了一本苏联的《宇宙神曲》（《太空神曲》），还是别的孩子的书，他偷来看的。除此之外，很长一段时间就没有再找过科幻小说了。家里其它那些高大上的名著他也偷偷看，但也和普通人一样，“基本看不懂，也不理解”。
80年代
中国80年代出了不少有名的诗人，究其原因，还是因为改革开放之初文化风气和市场的全面放开。很多被禁掉的五十年代出版物又匆匆忙忙的被拿出来翻印。刘慈欣这时候才有机会接触到了更多的科幻作品。韦尔斯，阿西莫夫，海因莱茵，当然还有对他影响最大的克拉克。得了雨果奖那年刘慈欣自己说从晚晴西方科幻进入中国，到中国的科幻作品得到西方科幻的最高荣誉，这条路中国科幻作家走了100年。但网友们都不买账，说他太给中国科幻面子了，得奖就是他自己的事，跟中国其它科幻作家有毛关系，就算走了100年，那也不是沿着中国科幻走的，明明是沿着克拉克他们走的。
最近十年中国的年轻人流行“互联网创业”，但是七八十年代那会年轻人最流行的是“搞文艺”。不管是不是个人都在写诗，写小说，连好多中学生都在拼命的给报社杂志投稿。
大刘也没闲着，写了很多科幻也投了很多，但一篇没发，都被退了。 那时候的人也穷，没什么钱，在华北水利水电学院念水电工程的几年，他经常跑到新华书店免费蹭新出的科幻书看，但店员很容易发现，“一会儿就被收回去了”。就这样他几乎把每年上市的新科幻书都能看完。后来别人拿这个段子糗他，他每次都嘿嘿笑，“因为每年也出不了几本科幻嘛”。
80后90后们只知道科幻届的四大天王是刘慈欣，王晋康，何夕，韩松。然而在中国科幻创作和出版最火热的70年代末80年代初，这四个人是郑文光，童恩正，叶永烈，萧建亨。这些人几乎全都是科学工作者，知识分子，当然不满足于只把科幻当做儿童文学，或者科普的工具，他们要的是社会批判和人性洞察，要写科学，写民族，写对人类命运的思考。
问题是科幻对于当时的中国来讲实在是太超前了。老百姓连买米买油都还要凭票，结婚最牛逼的三大件还是缝纫机，自行车和手表，这些人成天谈论的都是星级旅行、时间隧道、基因武器、星球大战。不要说普通人很难理解，就是科学界也有很多人没法跟上节奏。
钱学森当时就说过，科幻是个坏东西，因为科学是严谨的，幻想却没有科学的规范，“所以科学和幻想是两种敌对的东西”。这些争论以及背后的一些政治斗争因素直接导致在83年的清污运动中科幻在行政上被定义为所谓的“精神污染”。
刘慈欣每天早上还没睡醒就听到喇叭里人民广播电台播音员那激昂的声音，“科幻，精神污染的黑影”，打开人民日报也能看到对科幻连篇累牍的攻击批判。他倒不是怕意识形态的敌意可以扑灭科幻，因为一直觉得“科幻真要死的时候，是大家没有这种热情的时候”。
他最大的问题还是写了没地方发表。
14年的时候记者采访他，他还跟人家吐槽，“我又不像有些人，非要说写了是给自己看。我写了就是给别人看的，不能发表，那我写它干嘛？” 说是这么说，其实大刘当时还是悄悄写了一些。像超新星纪元和中国2185，就是他90年写的。他也是知道纯科幻不好发，所以鸡贼的想写一些介于科幻和主流文学之间的东西，看看有没有打擦边球的可能。这样搞的结果就是后来很多读者看了超新星纪元总觉得和他其它的作品风格不太一样。但可惜最后还是没能发出来。
大刘表面上为人随和，很会看人下菜碟，所以粉丝也敢拿他开涮，经常说人家是大头娃娃走穴电工。叫他电工，是因为他从85年大学毕业开始就在阳泉娘子关电厂工作了。
但人家哪里是什么电工，作为计算机工程师他的专业水平在省里都是能排上号的，年纪轻轻就已经被提拔为了电厂的总工程师。
人家还在用286电脑的时候就能编出一个宇宙文明演化的模拟程序，他用这个程序在十万光年的范围内设定了30万个文明，然后花了几个小时来运算这个文明的演化图景。他甚至几十年前就开始玩人工智能的写诗程序，水平足以把现在的所谓AI写稿机器人秒成渣，“只需要输入几个参数，就可以自动出诗歌。一秒钟一首，比朦胧诗押韵”。比如这首：
我面对着黑色的艺术家和荆棘丛生的波浪
我看到，剌眼的心灵在午睡，程序代码在猛击着操场
在这橄榄绿的操场中，没有货车，只有蝴蝶
我想吸毒，我想软弱地变黄
我面对着光灿灿的冬雪和双曲线形的霞光
我看到，青色的乳房在漂荡，肥皂在聆听着海象
在这弱小的春雨中，没有贝多芬，只有母亲
我想上升，我想呼吸着歌唱
我面对着宽大的小船和透明的微波束
我看到，枯死的渔船在叫，蒸馏水在铲起羊
在这多孔的青苔中，没有夏娃，只有老师
我想冬眠，我想可恶地发光
我面对着多血的史诗和悠远的大火
我看到，生机勃勃的战舰在沉默，透明裙在爱抚着操场
在这曲线形的奋斗者中，没有月光舞会，只有风沙 我想摆动，我想粗糙地惊慌
娘子关本来是个鸟不拉屎的偏僻所在，但刘慈欣火了之后简直成了粉丝心目中的科幻圣地，当地政府也一度想借势把这里打造成一个地标性景点，为了拉动旅游，甚至还想过就地搞一个科幻城。
这里四面环山，下午4点天就黑了，距离8线城市阳泉都还有一个小时的车程。而且火电厂周围污染都比较重，因为雾霾的关系常年天空灰蒙蒙的，树木和房檐上覆盖着大片大片的煤灰，晚上也从来看不到星星，和科幻迷想象中圣人避世，离群索居的桃花源根本不是一码事。电厂的人下班之后比较无聊，大家就在一起打牌打麻将。
刘慈欣也打，还常常一把梭，有一次一个晚上就输了800多。也亏得他们单位待遇不错，那时候一般单位的职工一个月工资也就两三百块钱。除了打牌，大刘也跟别的宅男一样喜欢玩游戏打发时间，只不过八九十年代互联网不发达，基本上都是玩的单机游戏。他自己也说“那时候对游戏特别着迷，甚至着迷的程度不亚于科幻”。有一段时间，科幻几乎从他生活中消失了，“就是完全淡忘了，不想它了”。
《三体》时代
现在的科幻迷，如果不知道成都的《科幻世界》杂志，简直就是一种耻辱。但当年杨潇坐了八天八夜的火车，到荷兰海牙争取到“世界科幻协会1991年年会”在成都举办的时候，全国都还没几个人听过这本期刊。经历了83年“清污运动”的打击，整个中国科幻文学到了97年《科幻世界》召开“北京国际科幻大会”的时候才有了全面复苏的迹象。
科幻世界
他们请了很多俄罗斯和美国的宇航员，媒体也是铺天盖地的报道，一时间风头无两。那年姚海军从林场辞职出来的时候不是去的科幻世界，而是去了太原的《科幻大王》。后来他老婆生孩子，家里没钱，再加上科幻大王前景黯淡，他才想到了去投奔《科幻世界》。刚来成都的第一天杨潇就接待他参观杂志社，完了又让谭楷带他去吃了担担面。那时候正是《科幻世界》的黄金期，社长还不是后来“倒社运动”里千夫所指的李昶，而是年轻有为的阿来，秦莉。这样一支想把中国科幻文化向世界水平看齐的团队当然毫不意外的打动了姚海军，所以杨潇问他对工作有什么要求的时候，他说没要求，问他对工资有什么要求，他还是说没要求。结果他被安排到读者俱乐部，负责天天拆一堆的读者来信。但就是在这个岗位上，他拆到了一封读者给杂志的投稿。90年代很多稿子都还是用笔写的，而这个作者的稿子是用电脑整整齐齐的打印在淡蓝色的纸上，只有落款是手写的“山西娘子关热电厂刘慈欣”。
99年这回其实已经是刘慈欣第二次给科幻世界投稿了，身为“电工”他很善于总结规律，《鲸歌》、《带上她的眼睛》等5篇都是按照他梳理的当时的科幻小说的规律写成，为了顺利发表还迎合杂志风格做了一些调整。比如他本来很不喜欢在作品里描写一些儿女情长，像《带上她的眼睛》，以他自己的眼光来看，叙事就太煽情了。但“没办法，当时杂志就喜欢这样的风格”。
甚至挑选的这五篇文章，还充分考虑到了新老两拨编辑不同的审美需求，以免因为编辑的主观喜好而影响了发表。
后来吴岩回忆他会不断去分析读者需要什么样的作品，什么是好作品。用现在流行的话来说，就是不断把小说当成自己的产品去打磨。
拆他信的姚海军看完感觉"想象宏大，视野宽阔"，完全被震撼了，马上交给编辑部主任田子镒。老田看完只写了四个字的准稿意见“描写恢宏”。社长阿来也很欣赏刘慈欣的才华，为了帮他提高水平还专门召开过创作研讨会。后来因为笔会的关系，大刘也来了几次成都。有的编辑印象里他就是个低调、谦和的工程师，不但朴实，还带点多年混迹体制内的沉重烙印。
但也有的编辑认为他才华横溢，脑子里装着无数神奇而宏大的创意，说起军事或者科幻的东西就滔滔不绝，而且那会爱喝酒，常常和他们喝到半夜。
全频带阻塞干扰
上个世界末南联盟大使馆被炸事件使得国内群情激奋，科幻作家里也有不少人写了宣泄民族主义情绪的小说，像王晋康就写了《终极爆炸》。
后来网上还有人说《三体》也是冷战朋克，科幻小说也是游说文学之类的，这很明显是没搞清楚状况。
《三体》要算也只能算WG朋克，01年发表的《全频带阻塞干扰》才是冷战朋克。但刘慈欣并不希望别人评论他作品里的政治立场。他更不喜欢，甚至很警惕别人以“左”还是“右”来评价他个人。
政治观点温和
哪怕是《全频带阻塞干扰》得了银河奖，有人来采访他的时候，他也极力强调“我的政治观点温和，我不主张革命也不是特别保守，我既不左也不右，我遵守所有的游戏规则”，“这里面谁也不是我，你们别想在我的作品里找到我，我不会写我自己”。
看到过大刘的人都描述他“身材厚实，脸庞浑圆，给人以敦厚老实之感”。
但作为体制内的“电工”，他又经常流露出一种智慧，让人感到他并不是这么简单，那是一种诚恳与精明混合在一起，深谙游戏规则的现实主义者的智慧。
这就和粉丝YY中的寂寞大神、为了科幻甘愿当苦行僧的形象大相径庭了。
实际上大刘对哲学并不感兴趣，他甚至对文学都不感兴趣，“我对文学没什么兴趣，我只是科幻爱好者”，“文学给我的印象就是一场人类的超级自恋”。
他并不相信普世价值，对公共话题也并不特别关心。“我就是个高级工程师，搞燃料系统的，没别的了。
这方面我挺有名，一说起有什么问题解决不了，找刘工。”
上班摸鱼刘电工
可是总有人喜欢把他想象成隐居在山沟里中国式的卡夫卡，一手挡住让人喘不过气来的雾霾天气和笼罩在身上宿命的绝望，一手拿起笔描绘他所看到的星空。然而这些都是误解，现实主义者的大刘最讨厌别人把他当殉道者或者苦行僧，他喜欢跟别人说的一句话就是海因莱茵说过的”我写科幻小说就为了换两小钱儿喝点啤酒。“ 其实他连喝啤酒的小钱都不缺，”我工作的单位是央企，怎么可能潦倒呢？我在当地肯定算过得不错的“。
1.国资委微博账号对您以善意的玩笑的形式，评价说之所以要深化改革，就是因为过去一定程度上存在您说的这种人浮于事的现象，现在改革之后，企业能专心搞发展， 您也能专心写小说，请问您有什么回应？
答：写小说也是业余时间写，上班时间你肯定写不了。
2.现在还有很多作家是放弃本职工作转行出来的，对于并非专职写作又有一定写作才华的人，您有什么建议吗？是不是得专门转成全职作家，这样才能更全身性地投入到写作中去？
答：从科幻小说来说这是不可能的，国内的科幻小说市场很小，养不活专职作家，专职写就根本生活不了，你怎么专职写呢？只能找业余时间去写。你看一本书现在卖几千册一万册，卖到5万册就很好了，你算下来这本书你按8%的版税来算，你看才挣几个钱？而且现在短篇小说的稿费一千字才150块钱，那20年前就这价了，你想想一年一个短篇小说2万字，一年能写多少篇？你靠这怎么生活？谁不想专业去写？但没有办法，只能业余的去写，你说让作家你把他撵出来，让他专门写作，生活是很艰难的。
其实不光是科幻有这个现象，其他的主流文学也是，你现在写主流文学写现实主义小说，像传统的那种靠纸媒出版，靠那个生活，不太现实。你不能拿少数的作家，像我们这些畅销书作家确实可以靠这个生活没问题，但这是冰山的一角，大部分作家是不可能靠写作生活的。
所以说他业余创作是可以的，但你要是把创作拿到工作时间就有问题。但业余创作这没办法，有啥办法？
3.您当年在上班时间，是怎么分配工作时间跟写作的呢？
答：工作时间是没时间写作的，想写他没有那个时间，事情比较多，就是下了班和节假日写。
4.您有出现您在访谈所说的在工作的时候坐在办公室的电脑面前写作的情况吗？
答：那种情况也不能说完全没有，但很少，因为没有时间。每天我们基层发电厂的工程师和搞技术的挺忙的，每天的活都不断，你哪有时间去写？
5.国资国资委账号说还欢迎您常回娘家看看，您会有这个想法吗？
答：发电厂不存在了，关掉了。
09年娘子关电站要关闭的时候又有读者说大神要流离失所了，还写了很煽情的文章，什么简陋的居所昏暗的灯光。大刘看了之后说”电力系统关闭一个厂再建一个新厂很正常啊，我在城里有两套房，都是大面积的，怎么会简陋呢“。
06年07年三体一二发表了以后，很多记者跑到娘子关去采访刘慈欣，甚至还有约都没约好就不请自来的。大刘遇到这种情况就特别生气。
记者也是不懂事，别说十几年前了，哪怕现在哪个大型国企央企又希望自己的职工在外面搞第二职业呢。
虽然大家都想办法业余赚点钱，但总得低调点，”老有人去采访那成何体统“。更何况身边好多人都不知道刘慈欣是写科幻的，就连他自己老婆，女儿都不看《三体》。但要说电工和作家这两个身份是完全割裂的，那倒也有些极端，因为总有同事的小孩儿拿着三体去找他签名的。
这两天网上有个“上班摸鱼刘电工”的段子火得一逼，无数人在炒，说人家三体都是上班摸鱼写出来的，这些搞自媒体很多一看就没写过小说。摸鱼肯定是有，但《三体》这种级别的作品又不是网络写手写的爽文，一天就能搞一万多字，这种小说光是构思就需要投入巨大的时间精力。大刘构思小说喜欢走路，边走边想，经常一不留神就走出去十几里地。
《三体Ⅰ》
《三体Ⅰ》最初还是在《科幻世界》上连载的，花了八个月的时间才发完。姚海军一开始就想好了杂志和单行本一起推的，但由于小说里面的WG背景描写，单行本送审被毙了。大刘很是愤愤不平，”WG的内容明明没有超过10%嘛“，但他还是迅速的修改内容把图书推了出来。读者的热情超过了刘慈欣和姚海军的想象。
当时都是把钱直接打到杂志社邮购，邮购部专门安排了一辆面包车，每天一车一车的往邮局拉《三体》，再通过邮局把书发到全国各地。那段时间要发的书实在是太多了，邮购部的人上个厕所都得跑着去。《三体Ⅲ》出了之后更是火得一塌糊涂，马化腾、李彦宏、雷军、周鸿祎都成了三体粉，连奥巴马出去度假都专门带了一套三体。后来有互联网大佬想邀请大刘去参加座谈会，被他给拒绝了，因为不想顺着读者的杆往上爬，”去了说什么？我总不能说你们说的那些我压根没想过吧“。
11年宝树还在比利时上学，当时看完《三体Ⅲ》之后他觉得这个自己也能写得出啊，用了三个星期的时间还真写出了《三体X-观想之宙》。虽说他最喜欢说的一句话就是”一个人不可能依靠模仿别人来找到人生的道路“，但他确实是依靠这篇小说才在网上火起来的。姚海军也是对事不对人，看完稿子立马帮宝树的《三体X》在国内出了书。大刘对这事儿一直颇有微词，那年在香港的书展上他也说了，不太希望别人来写他的同人小说，因为这样会把他的很多想法都给提前写出来了，”这样不就把我的路堵死了吗“。但沮丧归沮丧，大刘对这个续作还是认可的，”武藤兰那个细节用得很准确，如果换成松岛枫或者苍井空，时间上就不对了“。
三体电影版
张番番在中国导演里面说实话有没有60分的水平都不好说，但他眼光绝对是100分的，09年的时候花三十万块就拿下了三体五年的改编权。但三体这种级别的电影，又不是说随便投点钱就能拍出来，他中间也是谈了无数家影业公司没有下文，14年没办法了只好去找孔二狗合作。小马奔腾的李明去世之后，孔二狗也是刚刚去投奔游族网络的林奇，在他下面搞了个游族影业，本来是想靠着三体这个超级IP拍电影做游戏一把玩个大的，哪知道他们两方各打各的算盘。也是三体迷们运气太差，林奇和孔二狗怕他玩砸想换导演，张番番更强势，每次直接带两个律师上去谈。只要一说换导演，立马走人。后来林奇一想，你张番番玩砸就玩砸，我那么便宜的拿下了三体，电影拍烂了难道我游戏还赚不回来吗，也就妥协了。谁知道后面拍的过程中游族自己也是各种掉链子，一会又高层宫斗，一会又预算超支，总之最后是整成了一个烂摊子。孔二狗辞职了，剧本被改得不忍直视，张番番拍的素材也全报废了。三体粉们一看这是要无限期搁置啊，非常不满，那段时间都在贴吧里面喷这几个人傻X。还有人在下面顶贴说，孔二狗别拍科幻了，回去继续追王珞丹吧。大刘的心情也很不好，但凡有人问他为什么这么便宜就把版权给卖了，他都给人家怼回去，”说卖得便宜的人你们早干嘛去了，那几年怎么一直没人来跟我买呢“。
普及科幻
自从没在电厂上班之后，刘慈欣一家虽然还是住在阳泉，但时间上相对已经自由了不少。
加上前面作品的成功基本上也解决了生存压力，他终于有精力出来参加科幻界的活动了，甚至有时候也会跑到国外参加一些签售会之类的。虽然自称磁铁的粉丝们每次都在网上拿他开涮，电工又去新（new）乡（york）走穴了，”范伟“又去找”赵本山“了不好好写小说了，但刘慈欣知道他们都是善意的，也不生气。
15年3月的时候大刘还担任了腾讯游戏的”首席想象力架构师“，据说帮一个叫《雷霆战机》的游戏写了上万字的剧本，这游戏虽然没烂尾但最后也没能火起来。这时候又有粉丝假清高，大呼小叫”中国科幻已死“，”刘慈欣又被商业公司忽悠了“，说得好像他为了赚钱糊口出卖灵魂似的。但他并不在乎，对他来说，雷霆战机是不是垃圾不重要，孔二狗张番番拍的三体是不是烂片也无所谓。因为他一直认为精英化只会害了科幻，只要能通过商业活动推广扩大科幻的影响力也就行了。也有理解他的网友这么评论”他是工程师，是小说家，是娱乐产业人，唯独不是你们YY的清高孤傲的学者“。
乌镇区块链大会
去年夏天在乌镇搞的区块链大会级别挺高，号称区块链行业的”两会“。除了邀请了一堆政府的人去站台以外，詹克团，陈伟星，帅初这些人也都去了。
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长铗以前自己也写科幻，还得过银河奖，跟刘慈欣也是十年的老交情了。大刘因为他的关系也来参加了乌镇这个会，但他并不像徐小平李笑来一样，动不动就忽悠别人all in。
而且他自己也并不狂热，在其它嘉宾发言的时候他更多还是面无表情，盯着面前的地板出神。有记者问他对比特币的看法，他也很直爽的表示自己确实不太理解，不过觉得离应用还有很长的时间。大刘在不熟悉的人面前还是太谦虚了，他以前写过一个短篇《2018年4月1日》，这小说就有比特币的影子，里面说财富不过是电脑中的一段脉冲。
而且他甚至知道烤猫的T恤上写的是“don't panic”。
开完区块链“两会”之后，刘慈欣当天就离开了杭州，有朋友留他下来一起游览乌镇也被他拒绝了。因
为据说刘静马上要高考了，他赶着回去辅导女儿填志愿。
他就是这样始终充满了矛盾的一个人。
既能作为好丈夫好父亲深情款款的给女儿写一封“两百年之后的信”，也能和小姬玩暧昧在人家生日的时候写一篇《烧火工》的浪漫童话。
既会操心房子、股票、女儿的学习，说着“我都50多岁了，生活也不会再有什么太大的变化“，也会在星云奖的颁奖大会上偷偷和女粉丝发短信传小纸条，送别人毛绒玩具。
既可以预言人类历史会经历三个阶段，把区块链作为人类的下一个节点，也可以面无表情的跟记者说自己并不了解比特币。
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但看了他这么多的科幻，刘慈欣身上这种矛盾性并没有丝毫在作品里体现出来。
他的科幻还是朴实、坦诚的，就像个横冲直撞的二愣子，而不是像现在的很多作家在作品里努力伪装中立，模糊立场，把判断交给读者，但又高明的引导着读者的情绪。在他的作品里宇宙中的一切都可以机械的推导出来，人的尽头就是绝对理智，宇宙的尽头就是彻底的被认识。
这种把一个逻辑推演到极致的理智主义很纯粹很壮观，正是其作品震撼人心的所在。
今年春节《流浪地球》改编的电影大火，连续刷了好多天的屏。然后就是有人在豆瓣上黑它，再然后又是大反转所有人铺天盖地的喷豆瓣，剧情一如既往的老套。
也有很多自媒体把电影的内涵挖个底朝天，各种解读，为什么流浪地球这么火，是不是儒家文化发展出侵略性适应了这个快速变化的时代，为什么吴京这么牛逼，能够演一部火一部。
我猜这些人多半没认真学习十九大报告，大大不是强调了这么多次吗，“既要政治过硬，也要本领高强”。
而且他们肯定也没看过毛泽东同志在延安文艺座谈会上的讲话，“既然必须和新的群众新的时代相结合，就必须彻底解决作品和群众的关系问题”。搞文艺的同志，组织上入了党，思想上没有入党，这是不行滴。“
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#三体电视剧#不知道大家有没有注意到《三体》总出品人林奇的名字被打上了框框？
想到了几年前的新闻，真的比娱乐圈的八卦更离奇。真真映了《三体》中的一句话：
“人类生存的最大障碍，就是人类自身。”
话说2009年，一名叫宋春雨的女编辑看完《三体》后惊叹不已，将其奉为神作。怂恿自己的导演老公张番番，从尚未出名的刘慈欣手里仅花10w块买下了《三体》的影视改编权。
当时《三体》发表在很多中学生都会订阅的《科幻世界》上，稿费才150块/千字。《三体》第一部20万字，大刘写了1年才3w块的稿费。
同年，有个叫林奇的28岁年轻人创办了游族。林奇是个“富二代”，南邮计算机系毕业，曾在华为等大厂当过工程师。
他辞职后一心创业，但接连几个项目都失败了。心情不佳的他靠打游戏来排解郁闷，受到启发开发了网页版在线游戏，并一炮打响。
5年后，就是2014年公司游族A股上市，创始人林奇刚33岁，身家已超过50亿。
有钱后，林奇就想做点别的。受到漫威和星战两大IP的启发（此时这两个IP已是千亿美金的市值），林奇也想开发个大IP。
他此时就盯上了《三体》，并找到张宋夫妻去谈判。做为导演的张番番坚持自己做导演，老婆宋春雨当编剧。
于是2014年，游族影业成立，官宣投资2亿拍摄《三体》。2015年，《三体》电影宣布开机，当时的主演有冯绍峰，张静初，唐嫣，张瀚等。
可惜整个团队水平有效，2个亿花完了，也拍完了，但效果惨不忍睹，据说像PPT，无法上映。
但也有好消息，同年大刘的《三体》在73届雨果奖上获得了最佳长篇故事奖。
此时林奇肯定不愿意放弃这个大IP，于是请公司的法务精英许垚上场，凭借着能言善辩以及丰富的法律经验，许垚说服张宋夫妻，1.2亿卖出了《三体》的影视改编权。
拿到IP后林奇大喜过望，2018年立刻成立了“三体宇宙”公司，让立功的许垚做CEO，年薪2000w，继续全力开发三体IP。但注意，许垚并没有任何股份，更像个高级打工人。林奇反而给了大刘5%的股份。
可惜许垚的长处在法务，影视开发也是外行，又花掉了几个亿，还是没啥水花。
林奇急了，架空了许垚，年薪也降到了50w。但相关合作也谈成了好多，比如2019年和B站共同开发的《三体》动画，与腾讯的网剧，以及和网飞netflix的电视剧。
林奇志得意满的同时，忽略了怀恨在心的许垚。大概从2019年开始，许垚通过暗网买了上百种毒药，低剂量的加入到林奇的普洱/益生菌中。导致2020年12月，林奇晕倒入院时，体内发现了汞和河豚毒素等至少5种毒药！
被捕后的许垚沉默不言，拒不交代毒药的类型和名称，林奇也错过了最佳治疗时机。去世时刚39岁。
林奇当时是离异状态，和前妻许女士育有两女一子。2021年1月份，林奇刚去世游族就宣布他的股份由三名未成年子女继承，监护人许女士成为公司实际控制人。
但第二天微博就有人发帖，说自己的姐姐是林奇的女朋友，两人已育有一子，孩子应该享受同等继承权。
可随后林奇的家属将其尸体火化，导致亲子鉴定无法完成。至于这起公案结果到底如何，网上也没查到公开的信息。
以上像迷雾剧场一样的案情，也是《三体II 黑暗森林》的真实写照，人心犹如黑洞，当它迷失在金钱，权力和欲望中时，将会吞噬掉人的生命。
