区块链神吐槽东京奥运会开幕式回看了一下大家讨论的日本东京奥运会上所谓的开幕阴间货。顺便说流出的图1不是开幕式（之前不能改wb，现在又能了），我刚刚没表述清楚。这是18号为奥运预热的节目wassai，刚刚看了完整版开幕，无论是血液线舞蹈还是森山未来的舞都还行。
东京奥运会阴间为什么
而这个预热节目…这个不是“舞踏”吗[笑cry]？舞踏，全名：暗黑舞踏（ankokubutoh）。当然wassai只是用了舞踏的理念。舞踏是一种由日本舞蹈家土方巽和大野一雄开创的日式新型传统现代舞。
舞踏最初的雏形基于大野一雄，主要形成于传统现代舞舞蹈家土方巽。土方将日本古代用于祭祀的传统舞蹈和西方（主要是德国表现主义）现代舞相结合，形成了一种日本战后的新式现代舞，并命名为暗黑舞踏，旨在挑战日本传统。在20世纪60年代，舞踏初步形成一定规模，至今发展约有60年，这种先锋舞蹈在日本国以外称为“BUTOH”，即“舞踏”。海外舞蹈艺术家普遍认为这是一种日本人独自创立的传统与前卫艺术相结合的新型舞蹈样式。
暗黑舞踏最初创立的初衷就是土方巽想通过隐喻的手法，以阴暗叛逆的形式反对日本皇权，是他对战争的反思（p2-p3为土方先生本人）。
不过展现出来的形式往往充满了先锋概念和诡谲意味[笑cry]。其实最开始椎名林檎夫妇俩也考虑采用这种传统与现代相结合的舞踏配以立本当代的先锋音乐。就是不知道他们最初的开幕仪式具体表现出来的成品会不会还是现在呈现给大众的这种乱糟糟而无序的舞蹈形式[允悲]。
舞踏的发展历史：
舞踏由来于1961年日本著名舞蹈家土方巽发起的 “暗黑舞踏派”活动（在这之前他一直自称暗黑舞踏）。次年也就是1962年，与“Film Indépendant独立电影协会”、“High Red Center高等赤化中枢”其他前卫团体合作积极开展编舞活动，采用了包含音乐、美术作品、电影摄影师的综合艺术形式。
1966年7月由于众所周知的运动（全o斗），“暗黑舞踏派解散公演”后，暗黑舞踏派被迫解散。然而土方一派的舞蹈活动在1966年后并未停止。他私底下不断进行可称为“对立本传统舞蹈界的叛逆”的尝试，引起广泛批评和争议。加藤郁乎、涩泽龙彦、泷口修造 、埴谷雄高、寺山修司、包括三岛由纪夫等立本近现代作家和评论家、翻译家皆为其独特的风格所倾倒，甚至还有人帮土方编写过舞台剧目。但土方却长期被日本舞蹈界正统视为异端、受到歧视。在当时被立本传统舞大佬们批评为“剃发、涂白、裸体、野蛮，一种60年代的日本变异舞，无技巧的业余情调之舞”。
20世纪70年代起，土方巽等人开始在欧洲进行独立活动，不久以白桃房及大野一雄等应邀在欧洲的公演为基础，被欧洲认知。之后山海塾的天児牛大还曾出任巴黎市立剧院艺术总监。
进入80年代，夜间节目“11pm”以及《宝岛》等亚文化杂志和各种面向男性的周刊杂志对山海塾及白虎社等进行了介绍，再度普遍提高了知名度。
1986年土方巽去世后他的舞蹈有幸被继承，舞踏得以继续发展。现在相比“暗黑舞踏”，“舞踏”是更普遍的说法。
就像上面提到的，暗黑舞踏受德国表现主义舞蹈的影响很大。从玛丽·魏格曼的“玛丽·魏格曼舞蹈学校”留学回国的江口隆哉、宮操子夫妇设立了“江口&宮舞蹈研究所”， 大野一雄加入其中。不久后大野独立，并自立门户。受到大野舞蹈强烈影响的土方巽完成了“暗黑舞踏”。据说土方巽和大野一雄年轻时出入于达达主义者之间，暗黑舞踏的创立也可见其影响。
赶脚开幕式采用舞踏的立意其实是好的，奈何东奥呈现出来的最终艺术形式过于让人摸不着头脑…仿佛光顾着诡谲怪异来借此博得西方眼球，却忘了大野和土方最初想要通过舞踏到底要告诉世人什么理念。
不是什么邪教…大家不要以讹传讹。只能说导演和编舞水平有限，最终呈现出来这种不伦不类的舞蹈。毕竟开幕导演和编舞，以及音监换了一茬又一茬啊（ry。
长夜笛：顺便说徐克的名作《青蛇》开头，法海和一堆白色尾巴人斗法（一个说法那是法海的x子），这一幕也参考了日本的暗黑舞踏[doge]。
说两句关于奥运会的事情吧，在网上看到许多文化反差真的很有意思。
日本人讲究物哀的美学，譬如枯山水，神道教的祭祀，都心墓地群，温泉浴场的文化，乃至国歌君之代，其美学基础是一脉相承的，开幕式第一部分除了日本国歌外，被网友说成阴间节目的「黙祷 もくとう」也是基于这样的美学基础，硬要说阴间也没错，这个舞蹈，可以被理解成与亡灵的对话。
中国人觉得这种事情上不了台面，我们下意识会觉得某地出了某事死了某些人，这些事情私下里说可以，但由某地的人说出口，就是不合适，不恰当的，中国文化里对于死亡的态度，尤其对于亡者的态度，与日本文化中是不一致的，太多动漫作品以亡者，神鬼，妖怪的世界为基础了，这里就不多说。
另外是群体与个体的问题，中国人习惯宏大的美学表现，譬如多少人整齐划一做某些动作，电视上看转播，现场看表演都会觉得振奋人心，把自己的情感代入到群体中去。战败后的日本，尤其是知识分子界对这个其实非常警惕（右翼除外）战败后的日本文化如果不从美学意义上表现，和美国的自由主义，我认为是相近的，更多表现的是个体，从微小的角度来展示出对于事物的理解。
文化的差异是普遍存在的，我认为尊重文化差异，最好再去试图理解不同文化中隐含的社会发展脉络，是很有意思的一件事情。疫病能让世界止步不前，但人的思维不要固步自封才好。
我在文章里加了这么多「我认为」还是有人觉得我是要管别人的看法，你觉得好看不好看，都是你的自由，说出我自己的想法，也是我的自由，不是我说出我的想法，就是在否定你的看法，不同的看法是可以共存的，这难道不是常识吗？
雪谧安然：啊，如果是关于美学的不同欣赏倒是可以理解，可是奥运精神一直强调的就是和谐 积极 乐观 向上 拼搏 勇敢，二者是不是能更好的结合一下，整部开幕式都不太有这种感觉呢…这是不也是没有对奥运精神很好的体现呢（非杠…真诚的
郭宇：我理解黙祷是因为疫情加的，其他原先为奥运会准备的都挺正常的风格。
或许正如土方巽本人所言：
我的舞蹈可以说与
犯罪、男色、祭典、仪式
有着共通的基盘
是迎抗生产性社会
最凶悍，尖锐的、对无目的性的夸示
东京奥运会节目《wassai》
今天重新看了一下东京奥运会的那个节目《wassai》于是发现了一个有趣的现象。tucaod.com@区块链神吐槽
有一说一，阴间不应该是它唯一的评价。但它的出场方式很难不得到这个评价。
其实《wassai》是一段非常美非常具有艺术性的舞蹈节目。它整部作品无论是从美术，音乐以及舞蹈上都非常高级，充满了美学味道。搭配也非常完整精确。构思也很巧妙。如果静下心看其实可以非常清晰的感受到美和冲击力。
就拿昨晚争议比较大“骨头人”来说吧。这个节目的背景其实一直在做一个元素拟人的行为艺术表演，而这个骨头人（图1）表现的是黑暗（Darkness），它一出现便令鲜花畏惧，它赶走了鲜花（图2,3），对于黑暗和死亡鲜花当然应该感到害怕这个细节表现非常到位！至于为什么它是这样一段骨头。因为这种骨头存在于真正的黑暗之中，也就是鲸落。不管是埋在深海还是深土层它都是在绝对的黑暗里。比我们太阳落山了还要黑。还要黑。而自然鲸落本身并不是我们文艺作品想象的那样，它就是个很野蛮的东西，它在海底被不断的分食（图6）。所以这个看的我深海恐惧症都快犯了，这个是构思简直绝妙的。
但是吧。这样的艺术表现和主题，它虽然好但是艺术和主题太深不是一下能看懂的，而他出现在奥运这么个赛场上，在当时人们正准备欢呼，正准备骄傲，正准备流汗，拼搏，斗争为主题的时候，它突然来了段这样的探究自然元素表达生命起源的作品。前不加以叙述，后不加以解读。再加上之前的怪异的大头，就很难不得到观众给予“来自阴间”这样的反馈。
就感觉，美丽的夫人们把小点心都备齐了穿着精美的服饰备好精美的点心，准备来一场下午茶茶话会，你突然甩上来一份血呼啦次的三成熟煎M12安格斯牛排。别人很难体会到你是想和人分享美味。。。只会忍不住想尖叫。
这个现象就很有意思，它是一部好作品，好牛排，但是好像不应该出现在这个地方。得到本不该它有的评价。
奥运开幕太阴间？日本舞踏你需要了解一下
印客美学
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1
“开墓式”太阴间？
今年奥运会“阴间”得都有点不同寻常……
从奥运会预热阶段就展现了让人震惊的民间艺术展。
比如……形似伊藤润二的《人头气球》空降日本上空。
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紧接着，木偶娃娃又迈着鬼畜的步伐向大家走来。
看这双眼，贞子姐姐看完都要连夜学pr倒放录影带爬回井底。
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而昨天的开幕式更让网友们惊呼“太阴间”。
开幕式前的特别表演，直接把所有人的理智抬走连夜送进ICU。
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网友戏称，这不是开幕式，而是开墓式。
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这绝对是史上最接“地气”的奥运会开幕式。
其实，你看不懂这届奥运会很正常，恐怕99%的中国人都难以理解这到底是啥？！
作为艺术十级爱好者，小印认为此事应该没有那么简单。
溯源之后，果然发现了主办方的深远意味。
这些“阴间”舞蹈里，其实藏着很多日本“舞踏”（也叫“暗黑舞踏”あんこくぶとう, ankoku butō, Butoh）的影子。
虽然看上去很阴间，但是，你不知道的是，舞踏和皮娜·鲍什的舞蹈剧场、美国后现代舞蹈（Postmodern dance）并列为当代三大新舞蹈流派。
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它是现代舞的一种形式，由日本舞蹈家土方巽和大野一雄于二次大战后所创，目的是破坏西方对于表演、动作、和肢体的传统美学观点，追求肉体之上的心灵解放和自由。
比如里面出现的这个场景，就很有舞踏意味。
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它叫《wassai》，是一个新造词。“wa”在汉语中，有：“环”、“和”等意思，“sai”是“祭”的意思。
这个节目的初衷就是为了庆祝和平的到来，是真正的“和之祭典”。
虽然看起来有点“邪门”，但这种舞蹈形式在当今世界有着非常重要的地位，而且还是日本一种代表性的舞蹈种类。
80年代以后，日本舞踏逐渐受到欧美舞蹈界的欢迎和重视，频繁亮相于各个国际艺术节、舞蹈节。
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今天，我们就来聊聊，这种“暗黑”舞蹈，到底是啥？
2
什么是暗黑舞踏艺术？
暗黑舞踏诞生于六十年代的日本，是一种由土方巽开创的前卫舞蹈艺术。
1959年，土方巽在日本艺术舞俑协会举办的新人舞俑竞赛上，表演了他的第一个，也是历史上的首部舞踏作品——《禁色》。
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这部作品改编自三岛由纪夫的长篇同名小说《禁色》。
舞台表演由土方巽和大野庆人合作完成，在时长15分钟的表演中，晦昧不明的灯光贯穿全场，蓝调口琴音和着少年人急奔的脚步声和喘息呻吟声。
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在少年入场后，另一位年长的男性抱着一只活鸡入场，他走路时，以一种用脚后跟敲击地面的方式前进。
随后，表演达到高潮，男人将活鸡交给少年，少年将鸡夹在双股之间，在一阵挣扎嘶鸣之后，鸡被活活夹死。
当时的观众不堪忍受这样的表演形式，不少人愤然离席。
这部作品也因为色情、暴力等倾向在社会上引起广泛争议，土方巽因此被日本艺术舞俑协会永久除名。
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经过这场离经叛道的舞蹈演出，他为自己的前卫舞蹈取了一个名字——“暗黑舞踏”。
此时的土方巽开始广泛地与日本艺术界各类先锋艺术家们合作，舞踏也从此与传统舞蹈艺术决裂，成为现代艺术的先锋流派。
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在随后的暗黑舞踏创作中，土方巽开始逐步建构起暗黑舞踏的身体语汇体系，舞踏的形式也变得清晰和鲜明，具有很高的辨识度。
暗黑舞踏的特性有三：恶见型、白妆和蟹形脚。
我们首先来说“恶见型”，这是暗黑舞踏最重要、最鲜明的表现形式之一，这是指在舞踏表演过程中，舞蹈演员“毁掉”自己的五官和身体。
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在面部表情上，他们的五官极度扭曲：眼球向上翻白、舌头过分外伸、眉毛拧曲，用龇牙咧嘴来形容，都嫌言之不及。
他们将原本整齐对称的五官进行夸张，用以表现愤懑、悲伤、惊惧、痴狂的面部情绪。
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而在形体上，演员让身体呈现出间断性的扭曲、痉挛、颤抖和身体下沉内扣的肢体语言，看上去十分痛苦。
第二个特性是白妆。
舞踏表演者一般剃光头，全身涂白。据市川雅回忆，第一代舞踏表演者是将溶解后的粉笔混入胶水，并涂擦在自己的脸部与身体上。
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舞踏艺术用这种方式否定肉体，并且尽量抹除了人与人之间的差异性，保留我们作为人类的共性。
在舞台上的这个身体是普适的、同一的。他和你我一样，是一个有两只眼睛、一个鼻子、一张嘴的人，因此他可以是任何一个人。
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第三个特性是蟹形脚，在《疱疮谭》的表演中，土方巽断食十天，使自己的身体看上去和麻风病人一样骨瘦嶙峋，以表现这具身体彻底衰弱和面临死亡的特征。
在这次表演中，他标志性的步伐姿态：蟹形脚成形。
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这种膝盖外张、身体下沉，不断挤压原本直立的身体的步姿成为后来几乎所有舞踏艺术家共 同的身体语汇。
那么，暗黑舞踏通过这些“阴间”操作，想表达什么呢？
3
反叛西方，新的舞蹈形式？
如果要用一个词去概括暗黑舞踏的精神，那一定是反叛。
暗黑舞踏诞生于“安保战争”时期，许多战后前卫艺术家在这一时期活跃起来，日本开始涌现多个“反艺术”前卫艺术运动。
“不要复制别人，要创造从前从未存在的东西。”是这场运动的口号。
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这种反叛首先体现在对西方舞蹈的反叛上。
他们企图完全破坏西方对表演、动作和肢体的传统观点，反而去追求肉体之上的心灵解放与自由。
与西方芭蕾开绷、直立、优雅体态的身体美学相反，暗黑舞踏呈现出内扣，蜷缩、扭曲的身体形式。
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且芭蕾常展现舞者纤美、轻盈之美感，而暗黑舞踏则将身体下沉，让身体有一种沉重感。
与芭蕾舞有节奏、动作流畅、有平衡感也不同，暗黑舞踏呈现间断性、失衡和失序的特点。
在处理舞者与观众的关系上，暗黑舞踏也与西方舞蹈不同。
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西方剧场利用光源将观众置身于黑暗当中，将舞台和观众席分割成两个世界并且强调他们的差异。
而暗黑舞踏则将舞台和观众都带进了昏暗的世界。
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在土方巽的代表作《肉体的叛乱》中，他在观众席摆设有兔子造型的装置，还有一只倒吊悬挂的鸡。
且很多舞踏作品也将生活场景作为舞台，因此传统意义上的舞台空间被打破了。
并在这种观众与舞者共融的世界里利用白妆，舞者涂抹白妆，在黑暗里扭动自己的肢体，营造出了一种带有怪异感受的神秘美感。
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暗黑舞踏的特性，也是其反叛的表达。
比如表现最突出的：恶见型。这种会让人感到丑陋黑暗的不适之态，超越和否定了现代以来人们对美的定义和标准。
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极端表现主义“撕碎”了人们通常的面容表情和肢体语言，以最原始粗狂的方式去呼唤一种原始、暴力的美感，是一种对现代社会压抑的解放和救赎。
暗黑舞踏的反思精神在当下看来，也是颇具意义的，现代社会带给人的压抑感、对身体的过度透支，让人精疲力尽。
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为什么日本会偏偏选择这种舞蹈作为奥运会开幕式的表演形式？
很多人会觉得“不适”和“阴间”，但这恰恰展示了在西方审美之下，另一套美学体系的表达。
舞踏作为一个“宣泄口”、一种“代赎”的可能，希图能将人最本源性的意识与冲动激发出来，用以反抗现实的束缚。
也有人认为，他们将身体涂成白色，实际上更注重对于内心的探索，从而消弭“地域性别、阶级、社会地位的身份差距”。
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或许正如土方巽本人所言：
我的舞蹈可以说与
犯罪、男色、祭典、仪式
有着共通的基盘
是迎抗生产性社会
最凶悍，尖锐的、对无目的性的夸示
每一个国家都有属于自己的艺术形式与表达，如果无法欣赏，小印希望，大家在看完这一篇文章后，至少可以对其他国家的文化有所理解。
我们可以一种包容多元的方式去看待它们。
参考文献：
[1]刘晓芳.暗黑王国的花朵【D】.西安音乐学院.2017(08)
[2]兰乂爻.行走在边界——关于日本暗黑舞踏【J】.东方艺术.2015(17):97-103+96
[3]王旭杨.“形式感”的力量——管窥日本舞踏【J】.艺术评鉴.2019(12):79-80+86
[4]刘晓芳.忘形与他者——舞踏“白妆”美学探析【J】.大众文艺.2017(01):159-160
[5]市川雅,曹路生.舞踏【J】.戏剧艺术.1999(05):49-52
奥运开幕式幕后大还原：一部无比狗血的「职场日剧」
体育产业生态圈
原文链接：https://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404662523990507568
昨天，东京奥运会正式开幕，开幕式的开场表演只有40分钟，与以往精彩绝伦的开幕式表演比起来，东京的这次展示看起来稍显黯淡。
但是在了解了幕后的故事后，我们释然了。原来在奥运开幕式的背后，竟然是一段涵盖了行贿抄袭、职场霸凌、歧视女性等全部桥段，跌宕起伏程度堪比黄金档日剧的跨年度大戏。
文/ Kelly
题图来自olympics.com
01
负面新闻不断的「阴间」开幕式
昨晚，东京奥运会开幕式在东京新国立竞技场举行，没有观众的奥运会开幕式显得有些冷清。
五年前的里约奥运会闭幕式，「东京八分钟」给很多人都留下了十分深刻的印象。日本人当时运用AR科技，引入二次元角色等文化IP，向世界展示了一个富有科技感的日本。也因此，许多人都对东京奥运会原本的开幕式充满期待。
东京八分钟，安倍作为「马里奥」出现东京八分钟，安倍作为「马里奥」出现
然而疫情之下，奥运能顺利举办已经实属不易，开幕式表演的质量可以说是和之前的期待相去甚远。开场的现代舞、抽象派艺术……虽然官方「贴心」地安排了情怀满满的二次元歌单和漫画对话框的国家名牌做彩蛋，但是吃瓜群众看完可能只有一个感觉：看不懂。
中国奥运代表团按照五十音图的顺序，于第110个入场，旗手是朱婷和赵帅。
最后，伴随着无人机从东京奥运会徽变换成地球的样子，会场响起了《Imagine》，几位演员变换出了50种图标的造型，人们终于能看到了一些期待中富有科技感的开幕式的影子，只是这场表演已经将要接近尾声。
有人或许对这个开幕式很失望，因为在开幕式直播期间，有10万多人打开了北京奥运会开幕式的视频；也许有人想起了拉高人们期待的「东京八分钟」，想象着平行时空中本应精彩绝伦的表演。
但其实，直至开幕前一天，我们依然能听到关于开幕式的负面新闻。
开幕式前三天，开幕式作曲者小山田圭吾因被扒出曾经霸凌残疾人主动辞职，关于他负责的其中四分钟开幕式音乐，东京奥组委也明确表示将不会再使用。
开幕式前一天，开闭幕式演出导演（Show director）小林贤太郎因为在曾经当搞笑艺人时拍摄过以犹太人被屠杀为历史背景的段子而被辞退。
人们不禁为东京奥运会的开幕式捏了一把汗，其实就在开幕式前几个小时，仍有不少人在怀疑，奥运圣火到底能不能顺利点燃。
其实，奥运开幕式前的负面新闻绝不只有这两件。
尤其是在研究了近一年的开幕式新闻之后，我们发现看似光鲜的开幕式背后竟然是一段涵盖了行贿抄袭、职场霸凌、歧视女性等全部桥段，跌宕起伏程度堪比黄金档日剧的跨年度大戏。
02
曾经星光熠熠的导演天团
奥运会的开幕式，是一个重要的，对外展示本国文化的窗口，导演的选定都颇有讲究。
北京奥运会开幕式纪录片《张艺谋的2008》一开头就讲了，早在开幕前两年，北京奥组委就给「国师」张艺谋颁发了聘书。
东京奥组委也遵循了这个规则，早在2018年，他们就召开新闻发布会，正式对外公布了开幕式导演组的人选。可以说光看导演组中这些星光熠熠的名字，就让人对东京奥运会的开幕式充满期待。
东京奥运会原导演组（记住这张图，要考）东京奥运会原导演组（记住这张图，要考）
日本国宝级狂言师野村万斋，将担任综合统筹。狂言是联合国「非物质文化遗产」，野村万斋是其中一个名门的继承人。除此之外，野村万斋也活跃在大银幕，他演绎的《阴阳师》中的安倍晴明深入人心，羽生结弦也曾多次向他取经。
野村万斋饰演的安倍晴明野村万斋饰演的安倍晴明
电影《寄生兽》的导演山崎贵，负责奥运会开幕式。
山崎贵（左）与野村万斋、佐佐木宏在发布会上山崎贵（左）与野村万斋、佐佐木宏在发布会上
广告导演佐佐木宏负责奥运会闭幕式，他曾是「东京八分钟」的导演。
著名音乐人，「苹果女王」椎名林檎担任音乐总监。
椎名林檎椎名林檎
著名编舞师，同时也是优秀的舞台导演MIKIKO担任总编舞，「东京八分钟」和著名电音组合Perfume的舞台都是由她一手打造。
《逃避虽然可耻但有用》片尾恋舞也出自MIKIKO《逃避虽然可耻但有用》片尾恋舞也出自MIKIKO
除此之外，团队中还有《你的名字》的制片人川村元气，著名广告导演菅野薰，投身于公益事业的残疾人创意导演栗栖良衣。
但是在三年之后，这八个人却没有一个人还留在团队中，当初的「梦之队」最终还是「一地鸡毛」。
03
频繁换人，一件靠谱事都没有
根据《周刊文春》的报道，东京奥组委内部的一位干事曾向文春爆料：奥运筹备组的工作效率极低。
因为直到2019年6月，原定的奥运开幕式前一年，东京奥组委仍然没有交出一份关于开幕式的具体方案。
起初，奥运会开闭幕式总导演是山崎贵，但是由于他个人的电影拍摄进度问题，无法全身心参与到开幕式的设计，因此他主动退出团队。于是，开闭幕式总导演就成了总负责人野村万斋。
据爆料，野村万斋当时提出了一个宏大的方案：镇魂与重生，主要是围绕2011东日本地震的灾后重建，结合传统文化，展现奥运精神。
但当时的东京奥组委主席森喜朗不同意，并提出了一些他自己的想法：比如「茶室在天上飞」、「用气球组成哥斯拉观赛」……野村万斋觉得这些想法很难实现，并且没什么实际的意义，两人的意见难以统一。
于是，森喜朗使出了自己的权利，将野村万斋降为挂名的顾问，野村万斋不再参与相关事务，直至去年12月，原定八人导演团队正式「解散」。
但是，当时（2019年）国际奥委会给出的的Deadline就在眼前，总得有人出来做事。
这时，MIKIKO临危受命，接下了这个烂摊子，力挽狂澜重写方案。她的创意设计是一份核心为「与运动员一起同行」的方案，意在使用最先进的技术，以女性舞者为主，向世界展示东京的街道和风土人情。
据说国际奥委会对这个方案非常满意，开幕式很快就进入到排演阶段。并且，MIKIKO凭借自己的人脉和确实优秀的方案，还吸引到了动画监督大友克洋和任天堂董事长宫本茂，他们都表示会参与到开幕式制作中。
此时，MIKIKO的团队已经扩大到500人。
《文春》曝MIKIKO方案的封面《文春》曝MIKIKO方案的封面
听上去本应该是非常完美的一场开幕盛典，然而，奥运会的延期就像是打开了一个「潘多拉魔盒」。在被疫情笼罩的这一年里，开幕式团队内部又出了许多「Drama」的事。
去年年初，MIKIKO的好朋友，有过多次合作的菅野薰，在东京奥运会最大合作方：电通的内斗中落马。因为被指控「职权骚扰」，菅野薰卸任了奥运企划组的职务，与他共同担任CG故事创作的团队也因此离开。
《文春》曝MIKIKO原计划用马里奥介绍竞技项目《文春》曝MIKIKO原计划用马里奥介绍竞技项目
这时，佐佐木宏作为电通「内斗」中胜利的一方出现了。作为和森喜朗关系密切的电通高管指定的人选，作为残奥会开幕式导演的他也开始介入奥运会开幕式的事务。
佐佐木宏在开幕式项目中「只手遮天」，先是对身障女导演栗栖良衣进行职权霸凌，对栗栖良衣的身体残疾带有歧视色彩。
然后又对MIKIKO的方案进行缝合抄袭。有报道称，佐佐木看不上MIKIKO的方案，他希望能提出新的内容，但是国际奥委会更欣赏MIKIKO的，于是他就在MIKIKO原有的方案上进行二次创作，将MIKIKO的作品进行拼凑，更是对MIKIKO的权利进行架空。
MIKIKO曾去质问当时的东京奥组委主席森喜朗，森喜朗表示：「佐佐木当然和你谈不来啦，因为你是女的。」
去年10月，MIKIKO曾给电通负责人发了邮件，向电通表示自己在过去几个月里完全得不到任何工作上的反馈，自己不能工作也就算了，但是团队里的500个人不能没活干。MIKIKO说自己因为这件事压力很大，还曾突发失聪。
在发送邮件三周后，MIKIKO正式辞职。
团队中的另外一位女性：MIKIKO的闺蜜，音乐总监椎名林檎也因此辞职，还疑似发歌「内涵」奥组委。著名DJ田中知之（FPM）代替她担任音乐总监。
到最后，奥组委解散了原来的团队，佐佐木宏正式担任了总导演，虽然不太尽如人意但也算是尘埃落定了吧。
没想到《周刊文春》又爆猛料，在今年3月25日的刊物中曝光了佐佐木宏曾在LINE聊天中建议让著名搞笑女艺人渡边直美在奥运开幕式上扮猪，以对应「Olympig」的谐音烂梗。
佐佐木的LINE发言，用猪的emoji代指渡边直美佐佐木的LINE发言，用猪的emoji代指渡边直美
虽然佐佐木宏出面解释，自己只是在群里讲「冷笑话」，但还是引起了民愤。因此有电通的人出来爆料，佐佐木曾对众多女同事进行「Body Shame」。
渡边直美渡边直美
佐佐木最终难顶舆论压力，引咎辞职。
至此，直至今年四月，东京奥运开幕式前三个月，东京奥运会组委会还在寻找新的开幕式总导演。
而到了开幕前一天，又有一位开幕式的演出导演因为自己的「黑历史」被辞退了。
04
东京奥组委的一笔烂账
虽然《周刊文春》历来以爱写娱乐圈的小作文著称，但是本次面对东京奥组委的黑料却「求锤得锤」。
在今年3月31日的报道中，《周刊文春》表示已经拿到了MIKIKO长达280页的开幕式方案，里面包含三浦大知、渡边直美等重要内容，东京奥组委虽然表示了不满，要求文春立刻删除相关文章。
但是东京奥组委的抗议在证据面前显得有些单薄，文春的态度却十分强硬，他们表示，文春对开幕式相关内情的报道具有公共性和公益性，未来也会继续报道。
MIKIKO的开幕式企划案中三浦大知登场MIKIKO的开幕式企划案中三浦大知登场
奥组委内部也确实有一笔烂账，今年2月，前东京奥组委主席森喜朗因为歧视女性的言论被曝出，他曾发表这样的论断：「有女性成员在场的会议没完没了，应该限制女性发言时间。」
森喜朗森喜朗
这再次掀起了民众情绪，最终森喜朗辞职，女性领导者桥本圣子即位。
桥本圣子桥本圣子
而这还只是冰山一角，最令日本民众震惊的可能还有奥运开幕式的预算问题。
单说开闭幕式项目的预算，截止去年2月，东京奥运会开闭幕式的预算已经达到了130亿日元，由于延期导致器材保管费、人力成本的增加，预算已经涨到了165亿日元（约合10亿人民币）。
在3月接受日媒采访时，佐佐木宏曾透露过四个开闭幕式的总预算仅剩10亿，这对于制作一场偶像演唱会来说都是比较吃紧的数额，即使组委会又紧急追加了一些预算，但是可用于演出的金额并不会增加太多。
单单一个开幕式就和最初申奥时的「紧凑型奥运」相悖，更不必提东京奥组委在其他方面的支出。
再加上新冠疫情的影响，日本民众也曾多次游行示威，呼吁东京奥运再次延期或者取消，即使是在开幕式开始前，也依然有群众在抗议。
申办奥运时，日本希望能通过这场奥运，让世界看到一个崭新的日本，看到一个从泡沫经济、地震核灾中完全站起来的日本，可以说这是一次和「国运」的对赌。
好在，随着大坂直美点燃主火炬塔，虽然槽点满满，但是东京奥运会算是终于有惊无险地顺利开幕了。
但这却是「奥运会」这场「大考」的正式开始。
参考资料：
https://news.yahoo.co.jp/articles/1413d5bbd10d088d45bf1437129e41698437d686?tokyo2020
https://news.yahoo.co.jp/articles/77791ac2e6792559b02deb41e094e8a2a5d82c02
https://bunshun.jp/articles/photo/44102?pn=8
https://bunshun.jp/articles/-/44102?page=1
https://bunshun.jp/articles/amp/44482?__twitter_impression=true
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