区块链神吐槽1.红白歌会早已经不是谁唱的好谁上的节目了，而唱片公司和NHK勾兑名额分配和强势制作人与NHK的私下勾兑的成分占了不少。
2.水树奈奈上红白是和キングレコード公司长年在业界构筑的强大基盘，以及石原P强大的个人力量与渠道密不可分的。水树奈奈自己的努力+才能+性格是一方面，唱片公司的作用也是一方面，唱得好又努力但是无法出世的人真的很多，红白完全不能当标准。
如果真的是唱的好的就能上红白的话红白的歌手阵容早就不是今天这样了。日本的音乐界或者说娱乐界，唱的好而卖的不好或者认识度很低的人太多太多。先锋派，金属摇滚，民谣，古典这些活在LIVE和广播电台中的歌者对于一般民众来说也好对于电视台来说也好从来就是小众中的小众，NHK也尝试过向这些人发出红白邀请，但是很多人都是直接拒绝。特别是KOKIA，FANS中“希望KOKIA永远不要上红白”的呼声非常高。民谣这边例如井上阳水直接回绝NHK说“我觉得上红白很羞耻”。还有松任谷由实也说“哦，不好意思晚上我要回家做饭”。所以上不上红白真的不是标准。
UP主这个榜单的大方向基本也是2CH和其他一些地方讨论了很多年沉淀下来的结果，当然UP加入了一定的个人喜好和中国这边大家比较熟悉的人物，但是大方向依然是日本那边讨论的结果。这个榜单的目的其实还是为了扩展一般人的见识，比如为什么S级别中要推Lyrico，就是因为她唱功确实一等一，但是在一般民众中认识度不高，所以会被挖掘出来，还有浜田麻里，2010年前的排行讨论中经常会被大家忽略掉，但是2010LIVE下来后又被大家挖掘出来，对金属爱好者来说浜田麻里上前位不过是正常结果，而对于一般人来说实则是开阔眼界。
回复1：我真不懂音乐啊，我就是听的多，自己也能唱，日音储备量大概400名歌手吧。2CH的讨论版经常看，然后混国内日文老歌论坛的，看到S有LYRICO和MISIA的时候我都笑出来了，因为这两位基本就是2CH厨房榜的常客。就和男榜S五天王：人见元基，稻叶浩志，小野正利，久保田利伸，田中昌之的地位差不多，只是在日本那边田中厨和稻叶厨一直在吵谁上谁下，吵的很凶。说白了这个榜单是2CH厨房榜+UP个人向的东西，我自己心里也有些微调，虽然说是厨房榜，但是大方向没问题。个别的排位人有偏心再所难免，排行本来就是看看的东西嘛，跟风说车祸的那些人确实比较令人反感就是了。
其实你第一段和第二段的话有点逻辑问题。你说唱歌技巧需要看长高音,转音,颤音,假音,收音，然后下一段又说，从头到尾都在扯气息谈音色,暴高音,转音,颤音,拉长音,完美收音，这不自相矛盾嘛。MAYN我不熟，但是快慢歌都能唱，情歌表现力也都不错，13岁时谎报年龄是15岁拿了全日本选秀冠军真的算优秀歌手了。坂本真绫的歌我估计你喊水树唱她也很难拿得下来，奇迹之海也是很早的歌了。水树自身很努力，颇有过劳死的风范，大家都看得到，但是水树的出世经历和公司还有制作人关系太大，同时缺点也挺明显，唱啥都太硬，感情表现不够，假音做不到很好的隐藏，气息也有点问题，演歌训练了很久但是表现力和演歌中最重要的KUBUSHI上始终是不行，当年唱个坂本冬美的夜樱七我都看不下去了。水树快歌数量大大超过了慢歌，慢歌最高水平就一个甲贺忍法帖ED的勿忘我，当然这些都不能算这个榜单的评判标准了我也就提一提。你放的LIVE算是准LIVE，自己地盘上当然不允许有失误，http://v.youku.com/v_show/id_XMTg3Nzc3NjE2.html 你再看看这个，惨不忍睹，歌不好是一方面，另一方面是把水树的缺点全爆出来了。
她们三人排一起肯定会有反论，但是我觉得是还是没法简单判定。坂本真绫现场能够很好的完成歌曲演绎已经很厉害，水树则是努力较多，MAYN则在流行歌范围内很全面，我觉得都挺好的。
最后，对我来说唱歌最重要的还是气，气不够或者运用不好都无法完美的演绎一首歌，排在前面的都是气息控制力十分强劲的人，所以我才说大方面没问题。
回复2：
歌太硬是因为那是燃曲，根据歌词来定的，这个你用心看过中文歌词翻译就知道了，其实奈本来的风格就是走那种路线的，但是抒情的也有，清唱的也有，只能说现在的音乐都是以抒情曲为主流，这个包括我们中国也不另外。我承认奈的抒情歌是真心少，但是抒情歌少也不能说明奈的唱功不好，你说是不。
其实你还是没有懂我的意思，我的意思就是在歌曲的本身难度上，不是在纠结有没有在现场LIVE完美的演绎出那首歌最高的境界。比如说两只老虎,我想谁都会唱吧，一个道理。但是你让坂本真绫去唱Synchrogazer或者Vitalization水树这种类型的，光是想像一下就知道，肯定唱不来的，为什么，因为那首歌难度大，对很多方面都有很大的考验。你让我去听的那首歌我听了，我只能说你真的很会挑歌，你挑我去听的那首歌的现场是奈奈在台湾接受采访时自己说的是自己难度最大的歌，奈奈自己说了那首歌要不停的真假音转换，你觉得难听的那个地方我想应该是在唱假音那个地方，其实我觉得还好，听出是假音在唱就好理解了v.you-ku.com/v_show/id_XNjQ1OTYxMDQ4.html 奈奈自己承认这首歌是自己的歌里难度最大的，但是也不至于拿出来那么黑，只是高潮是真假音在转换。
日本公认最好听的歌曲
回复3：曲难度过高现场无法完美演绎。另外一位up主制作的男歌手版本，里面福山雅治的评价就是只唱自己能完美演绎的歌。他不会车祸是否能证明叔是现场排名很高的歌手呢？既然是排名，就一定会带有个人向，大方向对就差不多了，内心有意见你可以自己心理排。一厨顶十黑…喜欢自己的偶像请不要贬低其他人谢谢。
回复3：这厨简直笑哭我，还长高音，转音，颤音，假音，笑死了，先不说高音直接和气息挂钩，后面那些都只能算演唱技巧，真当提几个术语就显得自己大神了，哪个唱歌的不会点这些？这只是入门基础而已(;¬_¬)。
回复4：专业的标准和不专业的标准，要分的就这两个。不专业的标准看听的人的耳朵是狗耳还是猫耳。专业的标准就是听气息，音准，律动等等一些东西。一般歌手气息 音准能合格基本上就能上楼主的C级了。C级以下基本这两样也存在很大问题。
回复5：UP的排名，看得出来是专业出身的，相当看重现场演唱机能，也就是气息音准发声方式声压等硬性指标。
很多人的纠结点就是在于把听感跟唱功两者混乱了，前者就是流行乐的主要取舍标准，只要好听，抓耳朵，打动你的就好了。在录音室里面唱功这东西会被最大弱化，说是陪衬倒也没错，但是也就是这样，日本韩国跟中国一堆的牛鬼蛇神的所谓歌手就冒出来了，歌好就行，声音过得去就好，有风格就好，现场，呵呵呵。这就是其中一大弊端。
唱功就是剥离了大部分天生因素跟大部分主观因素的技术硬性指标。毕竟还是靠耳朵，说完全客观是不可能的，但是说唱功，就不得不说“功”字，就是基础，功底。这东西可以练，后天可以弥补。音乐元素不一样，审美虽然不同，但是，全世界的歌，都可以用：气息，腔体共鸣，乐感这三大要素来评定唱歌的唱功硬性标准。诚然，唱功好的不一定抓你耳朵的，正如许多国家最高端音乐学院学生唱歌不一定会打动你的心，那是正常的，听感跟唱功两者少了个相对强烈的主观评价点。
打个简单的比方吧，把这堆歌手剥离的身份，让她们去最正规的音乐学院考试，监考官也是靠耳朵听的，但是他们能分出歌手的优劣。唱功在我们大众的耳朵里面是没啥意义的，但是在专业人士的耳朵里面是很多考究的，不然连个标准都没有，歌手在训练的时候哪来的进步标准？
如果再不懂的话，套用一句我们学校教授的话：凡是艺术的东西，是功力与感情的结合体，感情是软件核心，功力是硬件承载体，正如画画，最高价值的画永远不会是把画画得像照片那样的高技术类，但也不会是像一个幼儿园小朋友饱含深情的一副全家福，艺术是最高追求，但是在此有个前提：没有技术，没有任何资格讲艺术。
回复6：艺术永远是最高追求，技术、感情缺一不可。同时我们也应该认识到，最值钱的艺术品不一定是最艺术的，就如同粉丝最多的歌手不一定是最会唱的。
另外说点题外话，取悦大众的“行”的东西一般来说是大众最能接受的，并且看起来和艺术的方向是相反的。但是不可否认总的艺术发展宏观上是在推着“行活”发展的。
回复7：我不明白为何会有那麽多日韩粉互相斯逼。作为一个曾经待过合唱团，学过声乐的人，我觉得UP主是自学院或类似体系出身的。UP主的评论和眼光颇为专业，虽然有少许的名次排名，我觉得不太科学(日韩榜皆有)，但大致上能同意UP主的看法。
所谓的唱功，很重要的部分来自于「气息、稳定、发声、共鸣」。气息就是中气十足与否，而且要学会以腹部用力，而非肺部(影响声压)，稳定就是能在唱时维持一个音，不滑到其他音去(这个其实很难，没练过的人唱歌很容易在正负一度间游走)，发声就是一个声音的开始与结尾的细部处理(现在很少流行歌手会去练发音，和收音的技巧了)，最后共鸣就是要学会用鼻腔到头顶的部分，对声音进行放大，不能用喉拢硬干。
还有其他细部的技巧，例如:消除呼吸的声音，唱高音时从屁股夹紧开始，声音的渲染力等等.......如果用以上的角度，大致上就能得出和UP主差不多的结论了。
日本的乐坛近几年，在玩乐器上真的很惊人，各种演奏曲和纯音乐的部分(如:押尾光太郎、杰克岛袋等等)，在某种意义上，我觉得甚至高于世界水平。但相反的，由于开闭、民工、鸡舍......等48系的走红，导致日本近几年来慢慢地把唱歌的专业性，导为一种卖点而非一种基本功，使日本歌坛近几年的年轻歌手，唱功真的不忍直视(有兴趣可以去日本住一个月，电车上的广告都是各种电音细嗓萌妹子......)。
相较之下，韩国由于良好的一条龙式艺人训练，所以各类帅气美丽的欧巴、欧尼团，都还是有基本的底子在，不至于像日本高低落差的这麽离谱。所以，我想UP主在看到现况后，才会发出希望中日两国，都能学习韩式的这种系统化训练的感慨。因为唱歌的技巧是需要科学化训练，而非单靠著音色和音量取胜；不科学的唱法容易毁嗓子，也不容易维持唱歌的稳定性。
总之，日韩的B级以上确实各有优劣(我想说，UP主，下次请麻烦放上森川美穂和吉田美奈子~~)，顶级(S)的部分，排除掉韩国的罗大神，个人觉得日本的整体表现较好；但是C以下，很明显的，日本歌手的唱功和意识被韩国歌手完爆。不过，当然每个人都有自己喜欢的歌声和偶像，并不一定能用唱功来排行的，因此大家的火气可以不用那麽大~~~~。
来安利一下，如果能翻牆的请务必要听~~~这是森川美穂2011的live。you-tu-be.c-o-m/watch?v=VxBsyRg6-K0
1.这只是个人观感，没必要看得太重~~。
2.我其实不太喜欢「三大毒瘤」的称号，因为会毁掉歌坛的不是歌手，而是製作厂商。歌手无非就是为了赚钱、兴趣和名声，标新立异是很正常的事，但如果整个社会的产业链，因为部分歌手的超级成功而做出大调整，在某特定时间内产出大量同质(而且大部分还是拙劣的模仿品)的歌手时，这才是问题的所在，并不能单纯的骂歌手，发行厂商要负非常大的责任。套句UP主的原话:「科技树越点越歪」。
3.日本的好歌手确实很多，光我知道的好歌手没再UP主榜上的，就有数十个。但毕竟是别人做的视频，所以还是以UP主提到的部分进行讨论。
4.韩国的艺人培训确实部分源于日本，但也不能否认这种奇怪(?)的精神被韩国发扬光大............。
5.中元铃香..........好可爱，好软!!!!!但还是要做个简单的对比(需要翻牆，地处台湾所以习惯用youtube了，请见谅)~~
you-tube.com/watch?v=736KPKVA9qM
这是铃香的live
you-tube.com/watch?v=C8iVUAJzQt0
这是太研的live
闭上眼睛听听看吧~~有惊喜~~。
总之，我是觉得偶像没必要去分高下，唱功有高低，但是人品和你对那个偶像的喜爱是没有高低的~~~这世界本来就是只要喜欢就好了，就这麽简单而已，不是吗?
回复8：【av2519432】韩国男歌手排行榜里，4分32秒处“就当前形势而言，‘韩国偶像靠努力，日本偶像靠科技，中国偶像靠蒙蔽’似乎正在成为大势所趋”(°∀°)ﾉ纯搬运UP主的吐槽，不到表我的观点。
【av2152132】韩国女歌手排行榜里，3分39秒处“韩国当红主流女团成员基本保持在这一线，作为偶像，普遍都能保证现场演唱最基本的可欣赏性”“韩国较为完整的艺人制造体系可以肯定，值得有脸就敢出来卖的中国乐坛学习，也值得科技树越点越歪的日本乐坛反思”。
回复9：我觉得有一个很重要的唱功指标，在这个视频中是没能很好体现出来的，那就是现场演唱的稳定度。这个指标必须得放量，不能只看一两首歌，要通过足够多的歌曲和场合对比演出效果才能看的出来。
简单说来就是歌手无论演唱什么类型的歌曲，身处什么样的环境，都能发挥出自己的水平，把歌曲完美的表现出来，而不是说在某个场合唱得超神，但换了一个场合就变成卡拉OK水准……看看MISIA最后的沙漠LIVE，那么恶劣的环境下都能有那样完美的表现，那确实是真正强悍的唱功。又比如说水树奈奈，很多人说她的TV现场烂，但另一方面又很多人说她的LIVE很赞，那就是她在不同的演出场合无法做到稳定的发挥，这也是一直以来日本方面对她诟病最大的地方：稳定度不足。
http://www.bilibili.com/video/av581505/
回复10：这只是流行（顶多是跨界）歌手的排行吧，真要把整个声乐艺术算上恐怕名次又要变一变了。大家都知道，唱功这种东西，真正挑战人类极限的肯定是歌剧或古典艺术歌曲（而不是20世纪以后的现代音乐），阉伶歌手才是名副其实怪物（虽然现在已经没有了）。那么往后看，就必须算上各种女高音歌唱家，甚至是花腔女高，日本的话，我个人知道的国际知名女高音只有森麻季一个。
那么中国呢？ 中国其实是很不少的，迪里拜尔你们听过吗？ 享誉世界的花腔女高，去听听《华丽变奏曲》吧。 还有吴碧霞和熊郁菲，她们也很厉害。再往后数，就不得不提龚琳娜了，她的高音实力相信不懂声乐的也能听出来，其他的像常思思梦鸽彭将军什么的你们熟悉的晚会歌手其实都在女高音实力唱将这一列（里面分美声派和民族派）。通俗我不太懂，不评价，但是朱哲琴韩红韦唯这种怎么着也得A+吧？ 邓丽君就妥妥地S了。 所以不要随便乱贬低华语乐坛，华语乐坛大到你难以想象。
回复10：就像乒乓里面说的，努力是没有才能的人干的事 一旦有才能的人都努力起来了就 唱歌还是要看一些天赋的吧！我觉得up主自己是很欣赏有天分和很踏实的歌手 这是很实在的呀 不能说你看别人谁谁谁多努力 别bb 谁不努力？谁天生就理应成名？他们只是在有天赋的前提下被助推了一把而已。
k姐，原名吉田亚纪子，嗯就这样。
年龄：18
创作风格：岛风 爱尔兰民谣 塔语歌者 jpop
本土名气：18*** 线艺人（真是太好了！）
代表作：《所有专辑》
感情生活：前未婚夫（死于车祸）现任丈夫是歪果仁
k姐，在嗓子状态最巅峰的时期遭遇未婚夫离世的打击，使得嗓子从此每况愈下，直到今天也没有完全恢复过来，我们喜欢k姐，只想让她安静的唱歌，不需要你有多大的号召力有多大的名气，我们感谢k姐，让我们能遇到这么多的好歌曲，让我们知道什么才是天籁之音！
回复11：我对kalafina的排位其实没有什么不满，只是看到弹幕里很多人说听什么歌都是一首（又称曲盲）、风格千篇一律，以及UP主评价的“演唱越发千篇一律”“欠缺足够的感染力”，up主这两句我表示不能赞同，至少我在听live时都会觉得很震撼，听得停不下来，有些伤感类型的歌还会让我听得揪心和感伤，而且像《闇の呗》《うすむらさき》等的半音和声是非常难唱的。
那么，说kalafina曲风差不多、听什么歌都觉得是一首歌的各位路人，建议你们听听她们一专的《また风が强くなった》《音楽》，二专的《red moon》《テトテトメトメ》《闇の呗》，三专的《destination unknown》《in your eyes》，四专的《moonfesta〜ムーンフェスタ〜》《Consolation》，第16张EP的《lapis》，第17张EP的《こいびとの昔语りの夕暮れの》，第18张EP的《one light》《五月雨が过ぎた顷に》，5专的《monochrom》《identify》，现在准备出的第19张EP的《blaze》。
还有，说她们太少翻唱的各位，不妨来听听这个《【猜歌向】kalafina -廣播翻唱合集》（av848321）、《kalafina清唱大合集》（av3590552），清唱合集那个视频里，前几首是她们自己的歌，后面基本上都是翻唱。这两个视频中的翻唱都是做广播时坐在室内唱清一小段这样的。
然后有视频的live翻唱有这几首：《あんなに一绪だったのに》《ゆずれない愿い》《Nowhere》《空色デイズ》《love love love》《津軽海峡.冬景色》《light my fire》《月光》《冬の稲妻》等等，有的是她们三人翻唱，有的是三人与别的歌手一起翻唱。
回复12：在正常状态下唱功是绝对有保证的！而且听现场的话因为音响、现场气氛等关系会感觉比听CD来得震撼和好听。
其实没真正去现场听过也没关系，因为有些视频是以生放送的形式放出的，例如她们live的幕后花絮，能听到几句没有修音的现场演唱，还有一些现场直播的生放送演唱。
另外b站上也有几个live视频是收录的质量不好但三人的状态都很好、或本来收录质量就不好、唱歌的某个人又刚好状态不算好于是有点跑调之类的，但整体来说她们的现场还是很还原CD版的。
回复13：另外，这是现场唱功的排行，只有当唱不过了，棒婊就会扯出创作型歌手的这种提法，然而跟这个榜单没有太大关系。另外，真要说创作，日本整体创作实力不吹不黑亚洲第一，毕竟有一套完整 规则的音乐市场，同时和DRAMA 电影关联，更不要说华语乐坛发展时期大量的翻唱（并非抄袭）日本歌曲的那个时期，精品极多，创作实力无需多说，更使得张学友 周华健 甚至后来的奶茶等等火了起来，然而同时期，甚至到目前，棒国歌曲在华语歌坛依旧翻唱抄袭的极少。
举个例子，亚洲三大细嗓男高音，小野正利 张雨生 金京浩，后者无论是技巧 高音区的发音质量还是真声最高音都是被前两者完爆的。还有吹什么素珍香唱得最好的，我快要笑死了，MISIA是公认的亚洲流行DIVA第一人，即使放到欧美也算顶级水平。
还有吹中韩的我是歌手的，看来你们还不知道这个综艺节目是后期调音的，唉。
有些人在刷中岛美嘉，我想说的是，首先榜单里的是中岛美雪（华语乐坛发展时期的国际友人，在当时真—华语乐坛半壁江山，另外还有恰克飞鸟 玉置浩二等等），中岛美嘉即使出现在这个榜单，不客气的说，请在D级别里找。
另外关于这个视频，有几个疑问：
1.坂井泉水生前真正的现场并不多，事务所也故意将她打造成神秘型歌手，A是否偏高？
2.是不是偏介绍向了，有一些人气很高的歌手没有入围这个榜单
3.期待做一个更好的视频，加一些有实力的新人或者人气很高没有入榜的歌手，多做一些对比的现场，反应歌手嗓子退化或者保持，尽量歌曲名称和发行日期也能插入到视频中
4.C级和B级，是否能再细分一下。
回复14：C：C的话，大概是就是基本在基础环节上面扎实的人员了，在这档次的歌手应该没有什么低级毛病，只有不够好或者更加好的问题。现场能演绎出一般听众认为完美的LIVE。
安妈就不说了，各方面合格
部长的现场在咬断尾音，但是唱别人风格比较明显的歌的时候就感觉超奇怪(炮姐的OP1，宅光的beautiful word，可以去搜下视频）
奈奈这个大家都很熟，演歌底子出身，从小被老爸训练。不过不知道是不是演歌的特点，奈奈的演唱，个人感觉，在高音的地方转上去的时候很油，连中音的地方都带有这种感觉，音滑得没有完全落在那个调上，有些歌会给人的感觉就是走调了（最明显的例子就是几次跟教主合唱的智商机的OP，我说红白那两次）
铃村太太的音色加成太多，清澈甜美，外加有菅野洋子的好歌助阵，效果非凡。但是在高音的地方明显感到还是略虚，LIVE现场的车祸现场也不少。
回复15：真的是眼界太小，论技术邓非常优异，气息稳定，吐字清晰且富有韵味，更是继承和发扬了“一唱三叹”式唱法；而且嗓音本钱很好，音色优美且各音区统一不断层，看过她翻唱power of love现场可以看出她一样可以唱高音，而且音质丝毫不差，最关键的是邓对于歌曲的处理，她已经对音乐本身有了相当造诣，对于作品能有出色的表现力，这才是真正的唱功，也是邓被很多音乐人奉为传奇的地方，毕竟能唱高音的很多，但将作品唱成时代经典的少之又少。
回复16：D+：按照UP所说是离合格歌手一步之遥的准合格歌手，大概是一首歌下来，有着一个普通人都能听出来的瑕疵，有着明显缺陷未能解决。
欢欢的音准跟高音完成度上面有着一定瑕疵，而且音域也偏窄，只是刚好窄在高音区。话说这几年老是挑战高难度高音歌，动不动高音就长时间在C5上盘踞，就不怕走了步姐的老路吗？
宅光的现场不说你们都懂的，你能指望一个宅（笑）跟身体不好的女生肺活量跟气息有多好吗。气不够，高音虚弱，而且在连续长句跟快歌的时候各种上气不接下气。而且坑爹的是，
宅光给自己写的歌好多是跟自己对着干的作死歌。吐字频率高，换气难，宅光你如此作死真的大丈夫。。。。（尤其在美国CBS的宣传主打Come back to me的现场，我听完我自己都快断气了）
岩佐美咲我就不说了，演歌不熟，貌似各方面挺中规中矩的，哪个是明显的缺陷我倒是不知道。
PS：Lisa放在D+我有点疑惑，这小妞的现场我是看过的（广州琶洲动漫展来过），现场各种失准，虽然有可能是那多动症乱舞导致不稳（开玩笑的），主要可能是她的歌高音老是顶在她的换声区，高音经常出问题。难到UP是想说如果不是歌这么难，她的唱功在这档位是可以的？话说，音色的缺陷是何解。。。。。是过于单一单调吗？
总的来说大概是这个意思吧，C之前的，都有着严重的基础性缺陷，唱法上未趋近成熟。（宅光表示好心酸。。。。唱法、技术意识、感情明明十分好了，就是身体问题拉低了档次，(┬＿┬)）
回复17
我还是挺赞同UP的分析的，大约理解分析了下UP的分级思路，夹杂下个人看法：
E:比普通人稍好的级别，基本是凭借本身声音的甜美或者辨识度来加分，大约能保证音准基本到位，但是各种基本功不扎实导致现场瑕疵甚大，是平常人努力都能达到的程度（五音不全不算，而且本人表示身边不少于20个女生唱得比这好）
PS：如今日笠阳子的进步甚大，现场勉强够格称为歌手，最起码不会跟马玉玉一档
E+：比E稍高一点是，掌握少量的声乐理论，具备一定的技术意识，但是自身条件也就是硬件条件对比合格职业歌手短板很严重，差距难以弥补。
柏木由纪声音甜，但是音域太窄;
YUI才华出众，声音清新有辨识度，但声音过分薄弱，在声乐上是严重的缺陷；
南条爱乃的音色好，自带电子音，并且甜美有穿透力。。但是气息太差劲，八叔还老写些一线歌手都得跪的高难度快节奏歌给她唱。大部分走音都是因为气息跟不上，歌曲太快，高音上不去。现在这几年进步超大，稳定度倒是相对不错。但是如果按照UP主的方式来排。估计变化也不大，因为暂时还没好过茅原实里跟生物股长。
日本就是应为音乐市场比较正规 所以才会有人去创作有人去投身音乐事业。才会出现这样一大批优秀的歌手。
国内的其实不是人才不行 而是版权问题太淡薄 音乐人和投资公司如果因为盗版问题而得不到相应的回报 那创作激情必然会减少从而影响到了歌手的创作才华***所以不光看人家日本音乐产业发展的这么好那也是人家国民支持正版的结果。。。
所以我还是坚持认为只要中国规范好了音乐市场 13亿人的市场和11区那点人口比 简直就不是一个位面的。
K团是梶浦由记一手带出来的，空之境界出道，本来就是神秘感风格，说什么千篇一律个人觉得有点。。。那是她们的特色（up主不是说只看现场唱歌的吗。。。） 个人觉得低了 以上为个人观点。
日本女歌手现场唱功个人排名，只考虑现场纯唱功，不考虑什么舞台统治力，唱跳能力，努力等其他因素。本排名绝对保证主观有偏心，所以若排名不合您意请不要计较，权且当听歌就好。
视频中未标年龄，自制个补上，周岁计：由长至幼。
中岛美雪（1952年/63岁）B+
浜田麻里（1962年/52岁）A+
寺田惠子（1963年/51岁）A+
吉田美和（1964年/50岁）S 级传奇
坂井泉水（1967年2月6日-2007年5月27日 享年40岁 致哀）A
石川智晶（1969年/46岁）A-
大黑摩季（1969/45岁）B+
夏川里美（1973/41岁）S级传说
露崎春女（1974/40岁）S级传说
JUJU（1976/39岁）B
KOKIA（1976/38岁）A+
一青窈（1976/38岁）A-
玉城千春（1977/37岁）B+
安吉拉亚纪（1977/37岁）A+
安室奈美惠（1977/37岁）C
MISIA（1978/36岁）S级传说
滨崎步（1978/36岁）D
椎名林檎（1978/36岁）单独排位C+
元千岁（1979/36岁）A+
水树奈奈（1980年/35岁）C
坂本真绫（1980年/35岁）C
爱内里菜（1980年/34岁）A
Salyu（森绫子）（1980年/34岁）单独排位C+
鬼束千寻（1980年/34岁）B
茅原实里（1980年/34岁）D
小柳由纪（1982年/33岁）A+
幸田来未（1982年/32岁）B
仓木麻衣（1982年/32岁）D
宇多田光（1983年/32岁）D+
伊藤由奈（1983年/31岁）B
吉冈圣惠（1984年/31岁）D
平原绫香（1984年/30岁）A+
南条爱乃（1984年/30岁）（其实只有17岁～）E+
K团成员大滝若菜（1984年/29岁）B
日笠阳子（1985年/29岁）E
上木彩矢（1985年/29岁）A-
高垣彩阳（1985年/29岁）C
K团成员洼田启子（1985年/29岁）B
田井中彩智（1986年/28岁）A
吉冈唯（1986年/28岁）E+
LiSA（1987/27岁）D+
Stephanie（1987年/27岁）A
K团成员政井光（1987/27岁）B
绚香（1987年/27岁）A-
西野加奈（1989年/26岁）D+
柏木由纪（1991年/23岁）E+
渡边麻友（1994年/21岁）E
岩佐美咲（1995年/20岁）D+
渡辺麻友 シンクロときめき
Don't say lazy
E+
柏木由纪 ショートケーキ
YUI Again
Only my railgun
D
生物股长 SAKURA
茅原实里 Paradise Lost
仓木麻衣 - Time After Time～花舞う街で～
滨崎步 Dearest
D+
宇多田光 First Love
西野加奈 たとえどんなに
岩佐美咲 もしも私が空に住んでいたら
Lisa Oath Sigh
C
安室奈美惠 Love Story
水树奈奈&May'n ダイアモンド クレバス
坂本真绫 奇迹の海
高垣彩陽 Think of Me
C+
椎名林檎 歌舞伎町の女王
Salyu 青空
B
伊藤由奈 Trust You
JUJU この夜を止めてよ
鬼束千寻 月光
倖田來未 夢のうた
Kalafina 夏の林檎
B+
中岛美雪 南三条 銀の龍の背に乗って
Kiroro 未来へ
大黑摩季 あなただけ见つめてる
A-
上木彩矢 Secret Code
絢香 ～ みんな空の下 ～
一青窈 ハナミズキ
石川智晶 Uninstall
A
ZARD マイ フレンド
爱内里菜 恋はスリル,ショック,サスペンス
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田井中彩智 最高の片想い
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Angela Aki 手紙 ～拝啓 十五の君へ～卒業
小柳由纪 あなたのキスを数えましょう～You were mine～ I WILL ALWAYS LOVE YOU
浜田麻里 Stay Gold Somebody's Calling
SHOW-YA 限界LOVERS
S
夏川里美 涙そうそう 島唄 ずっと、憶えてる
Dreams come true やさしいキスをして 何度でも きみにしか聞こえない
Lyrico Amazing Grace All at Once キセキノハナ
Misia K.I.T Angel 明日へ